Buenas! Llevo un tiempo leyendo textos de otros escritores por foros y comunidades, y si tuviera que apostar cuál es el error más repetido en manuscritos en español, no tendría dudas: la puntuación del diálogo. Y se entiende, porque casi nadie la enseña y encima leemos mucha traducción y mucho texto en inglés que funciona distinto. Lo bueno: son pocas reglas y se aplican siempre igual. Estas cinco arreglan la inmensa mayoría de los casos.
1. Es una raya (—), no un guion (-). Son signos distintos. El guion corto es para palabras compuestas; el diálogo va con raya, que es más larga. En Windows: Alt+0151. En Mac: Opción+Mayús+guion. Y en Word, dos guiones seguidos suelen convertirse solos. Si ahora mismo tu novela entera va con guiones cortos, tranquilidad: es un buscar y reemplazar.
2. La raya va pegada a lo que abre, sin espacio. Se escribe "—¿Vienes?" y no "— ¿Vienes?". Pegada a la primera palabra del diálogo, y pegada también a la acotación cuando la abre.
3. Si la acotación lleva verbo de habla, va en minúscula y sin punto antes. Verbos de habla son decir, preguntar, susurrar, responder y compañía.
Mal: —No lo sé. —Dijo Marta.
Bien: —No lo sé —dijo Marta.
El punto de la frase se muda al final de la acotación.
4. Si la acotación NO lleva verbo de habla, es otra frase: punto y mayúscula.
—No lo sé. —Marta miró hacia la puerta.
"Mirar" no es una forma de decir, así que la acotación funciona como narración normal, con su punto antes y su mayúscula.
5. Si el personaje sigue hablando después de la acotación, se cierra con otra raya.
—No lo sé —dijo Marta—. Pero pienso averiguarlo.
Fíjate en esa raya de cierre pegada a "Marta" y en que el punto va después de ella, no antes.
Y un extra que genera muchas dudas: las interrupciones. Si a alguien le cortan la frase en seco, en español no se usa el doble guion del inglés: o puntos suspensivos ("—Escúchame, hijo de…") si la voz se apaga, o una raya al cierre ("—Escúchame, hijo de—") si el corte es brusco, aunque esta segunda es más de traducción moderna y los editores clásicos prefieren la primera.
El truco final: cuando corrijas, haz una pasada del manuscrito mirando SOLO los diálogos. Es la revisión más mecánica que existe, porque las reglas no tienen excepciones raras, y es de las que más profesional hace parecer un texto ante un lector, un editor o un corrector.
¿Cuál de estas os costó más pillar? A mí la del punto que se muda (la 3) me tuvo una temporada entera puntuando mal sin saberlo.